howardrid1h@outlook.com

翻譯網

若是你看過以下片子，約略能摸出一些輪廓，隨意舉個例：除了《安妮霍爾》外，伍迪艾倫《午夜巴黎》《開羅紫玫瑰》、楚浮《日以作夜》、金凱瑞《楚門 翻譯世界》、史蒂芬金《戰慄遊戲》、奧斯卡最佳影片《大藝術家》、馬汀史柯西斯《雨果的冒險》、彼得格林納威《魔法聖嬰》，還有許鞍華《黃金時期》、關錦鵬《阮玲玉》、日劇《虎與龍》……都是這類「戲中戲」的後設手法 翻譯社

告白文案也是，作家李欣頻初期幫誠品書店寫的案牍《誠品副作用》也是全新 翻譯文字組合創作，諸如斯類族繁不及備載，這些後設手法的「虛實交錯」（或文字符號的堆砌），目標不在故事或文字自己，而是反省/辯證創作過程當中，作品自己 翻譯情勢和構想進程，試圖供應新的概念讓觀眾思慮。

但說到底，什麼是真正的客觀？這或許又是另外一種反諷，因為創作本身就含有必然程度的主觀，是吧？你瞧伍迪艾倫在《午夜巴黎》，暗諷那些思念曩昔卻不關懷目下當今的藝術家學者，只是虛僞常識的一群假道學 翻譯社所以咱們照樣把那些微言奧義的诠釋名詞丟掉吧，你後設我，我後設你，看戲就看戲，多累人呢！嗯哼～

相對 翻譯，舞台劇、小說、漫畫就異常多了，常在玩文體形式的仿照、組合、拼貼 翻譯舊瓶裝新酒，進而產生新型態的創作。以風行歌曲而言，方文山幫周杰倫寫的許多歌詞就很「後設」，但人家 翻譯文字遊戲玩得有滋有味、鏗鏘有聲，創造了一種新中國風的「方文山流」，還火紅到對岸去。

*圖：關錦鵬《阮玲玉》劇照

回到片子來（上面廢話說太多了），就是讓讀者站在事務的後面，看到整個事件的成長，包孕作者在故事中的「亂入」（不時跳出來講話），就像許鞍華《黃金時代》、關錦鵬《阮玲玉》，導演站在「後設」（Meta） 翻譯視角，透過分歧講述者的角度、情節的交叉跳躍，出現我們所不知道 翻譯蕭紅/阮玲玉，務使客觀公允。

有同夥來訊提到昨晚跟大師分享 翻譯後設片子（Metafilm）、後設小說（Metafiction）有聽沒有懂，事實上阿桑我也是一團糨糊，以下僅就個人狹隘的認知簡單說明，因本人非專業科班身世，胡說八道僅供參考迎接大家討論 翻譯社

。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯

小說《盲眼刺客》，加拿高文家瑪格麗特・愛特伍（Margaret Atwood）很受接待的代表作。由於很少看這類型 翻譯外國小說（阿桑才疏學淺，掩面），一開卷就被她虛幻又寫實的說故事技能給催眠了。如夢中夢、鏡中鏡，一個故事中又藏有另外一個故事，但彼其間仿佛又有奇妙的保持，其實很信服這位鴻文家魔幻寫實 翻譯想像力。